黃騰輝　春天玫瑰之二　油彩、畫布
60X50公分　2005
它們明豔、濃郁而且熾熱，即使在暗夜裏，在廳堂中，也無拘無束地伸展、開放，向暗淡的夜空炫耀它們的光華，對封閉的空間演示青春的力量。正如黃騰輝所說，它們在“營造屬於自我的燦爛與孤寂”。玫瑰的孤寂也許在於它生命的短促，畫家以他熱情的筆觸留駐了玫瑰熾熱的青春。有這樣的藝術家，玫瑰並不孤寂。

文／水天中
中國當代最著名的評論家之一/ 全國性美術展覽的策劃及主持人
 
 
 

黃騰輝　黃玫瑰　油彩、畫布
53x45公分　2000
黃騰輝的玫瑰畫，繽紛絢麗，熱烈奔放，充盈著生命激情，洋溢著浪漫情調。黃玫瑰既是他情感的符號又是他的精神符號。與其說，他為玫瑰而歌、而狂；勿寧說玫瑰是他的情，是他的魂。玫瑰是黃騰輝，還是黃騰輝是玫瑰？羅曼．羅蘭認為：「沒有一個真正的藝術家掌握了藝術，而是藝術掌握了藝術家」。在藝術中黃騰輝把藝術家的靈魂袒露無遺。在他的畫作中，人們不難捕捉到前輩大師們藝術影子的碎片，有馬諦斯式的在平面化的單純中，以那恣意狂放的筆調和響亮的色彩，歌唱著閒適和浪漫的情調；也有克林姆裝飾風的富麗和璀璨；還有博納爾在隨心所欲的塗抹中，把握著色彩的對比度、音樂感所創造的斑斕輝煌的魅力。以及米羅的童趣、康定斯基色彩的音樂感、蒙德里安在理性的均衡中內蘊著熱烈等等，似乎都在他不經意中用進了畫中，自然地組合成自己的畫面，自由地編織著他心中的玫瑰夢。他的畫，隨情所驅，隨機而變，不外乎沿著兩條軌跡行進著：一類是具象的或配以裝飾性的設計。第二類作品中，他完全擺脫了形的束縛，率性抒寫，信筆遊走，直抒性靈，從意象走向抽象。他的畫是他的真人、真心、真聲，是他的真情流露，是毫無功利的自娛自樂的陶醉，是一種生命情調的自然流淌。雖有的畫面不免有失完美，但那來自心靈的歌，有一種令人感動的魅力。

文／陶詠白
中國當代資深藝術評論家 / 中國藝術研究所研究員 /「中國當代美術史」的著名權威
 
 
 

黃騰輝　浪漫玫瑰情之七　木刻板、法國康松紙
85x55公分　2003

玫瑰是黃騰輝近年來繪畫創作的主要泉源，一方面他對此題材色彩及筆法表現已臻成熟；對其隱喻性抽象的哲學內容，黃騰輝也能得心應手，作深入的探討。如這幅「浪漫玫瑰情之七?，他就恣意畫了25朵形狀相似，實質上仍有差異的玫瑰，他常用擬人化的表現方式，描述每一朵玫瑰。在他罕見的橫幅畫面中玫瑰向左右有力的綻開，於金黃色的背景中和短潔有力的筆觸襯托下，不僅僅喚起我們對梵谷激情的記憶，也感受到黃騰輝對於玫瑰的熱愛及誠摯熱情的邀約；被馬賽克式瑰麗色彩手法處理的抽象圖案桌面相映之下，如同玫瑰在水面上反映的幻影，更有效地表達了一齣浪漫人生劇場中的另種省思，也是黃騰輝在理想與現實中的莫大衝擊表現。黃騰輝在這幅畫中構圖更巧妙地用一個變形為S型的藍色花瓶將上下似不相干的塊面呼應、化解，更融合成一體，取得絕妙平衡，開展了令人無限想像的空間，這是他長久觀察玫瑰及辛勤寫生所獲致的成果。陽光般似的金黃、紅、橘色調與濃郁的普魯士藍不唯沒有讓畫面感覺突兀，反倒使觀賞者自然而然地感染了對生命的熱情及一種沉穩而永不止息的力量。

文／陸潔民
著名藝術評論家 / 前任中華民國畫廊協會秘書長